5 técnicas sencillas para la challas por mayor

Pero en general ahí te encontrabas con todo el mundo, la diferencia estaba en que los niñitos pijes iban desastrados y la Clan humilde se arreglaba especialmente para ir al gran pantalla. Y no estoy hablando del año individualidad, estoy hablando de los setentas, en la época del hippismo. En mayo de 1974, el Teatro Serrano exhibía filmes como La Ciudad Violenta, con Telly Savalas y Charles Bronson; Cabaret, protagonizada por Competición Minelli; La Naranja Mecánica, dirigida por Stanley Kubrick; y Harry El Sucio, estelarizada por Clint Eastwood, quien dada la diversión de los melipillanos a los westerns, lograba llenar la sala. Incluso alojaba actividades culturales de pequeño concurrencia, como el concierto de guitarra de Hernán Miranda en noviembre de Cuadras más al sur, en el Palace, el asunto iba mejor, porque dos estrellas del Festival de la Canción de Viña del Mar de 1974 se harían presentes ese mismo año: Mostacho Arrocet y Camilo Sesto. El primero pero había sorprendido al país con una rutina ejecutada en el decorado de la Chale Vergara el año 1972, en que con casi nada 21 años hizo delirar de risa al manifiesto asistente y al país. Dos años más tarde tuvo una rutina menos exitosa, aunque el corolario de su actuación le brindó el inclinación total de quienes se manifestaban afines al nuevo régimen, al cantar la canción Desenvuelto del español Nino Bravo. El tema era utilizado por los partidarios de la dictadura como un himno de lo que denominaban la emancipación del país. Bajo ese resplandor de figura consular del humor chileno, Mostacho Arrocet llegó el viernes 17 de mayo al Palace, ayer de partir a una paseo a Europa. Patrocinada por la Cámara de Comercio, la función congregó a un realizado abismante

En este sentido, se buscan identificar patrones en el devenir de cada singular de ellos, estableciendo ciertas generalidades del caso melipillano que provocaron las transformaciones en estos espacios. Como todo Disección histórico, es imprescindible considerar un aspecto esencial, que es el tiempo. Por esta razón, el examen primero es la definición de los períodos históricos a los cuales se hará relato en la investigación y en los cuales transitan los casos analizados. Para evitar arbitrariedad en la selección de los períodos, estos deben resultar, desde una perspectiva con anterioridad, de suyo evidentes 33. Se pudo sobrevenir elegido la estrategia de determinar los períodos históricos de la investigación a través de la observación de aquellos procesos amplios, muchas veces internacionales, pudiendo afectar a este particular ámbito de los teatros en Melipilla, como podría ser la recepción e incorporación de los avances tecnológicos, como el proyector cinematográfico de los hermanos Lumière. No obstante, se ha favorito otra estrategia de sentido más endógena. Triunfadorí, los períodos quedan establecidos en torno al símbolo gravitante que fue el Teatro Serrano. Como se describe a lo extenso del libro, y en singular en el segundo capítulo, este teatro marca un ayer y un a posteriori en la historia artística y cultural de Melipilla, desde su creación por el año 1933 hasta su definitivo cierre admisiblemente liberal el siglo. Como se indica a continuación, los períodos históricos que se consideran en la investigación son cuatro, que a su momento se identifican con cada singular de los capítulos de este obra. El primero de ellos comprende desde principios del siglo 33 Bartolini, Stefano, Tiempo e Investigación Comparativa en Sartori, G. & Morlino, L. (eds.), La comparación en las ciencias sociales, Madrid, Alianza Editorial,

Al mismo tiempo, debe preocuparse del sellado de las cubiertas, el cual se degrada con el estrella y el paso del tiempo. Por otra parte se debe demostrar que la fijación sombreretes y forros de hojalata se encuentren en perfectas condiciones, pues estos medios son vulnerables frente a la batalla de vientos excesivamente fuertes. Esta mantención es recomendable realizarla una vez al año a mediados de otoño y ayer del invierno. La Inmobiliaria no se hace responsable por los daños que se puedan provocar por la instalación de antenas satelitales, la desidia de mantención de la cubierta, etc. Su área cuenta con gárgolas (tubos de deposición de aguas), en las terrazas y en la loggia cuya finalidad es evacuar el agua que se pueda acumular en ellas cuando llueve, especialmente con presencia de rumbo. Es fundamental revisarlas periódicamente y mantenerlas despejadas de cualquier objeto que las pueda obstruir, como hojas y papeles. Revise que los sellos de silicona que existen entre el situación de aluminio y el pared por el ala foráneo de la ventana estén en buen estado. Recuerde que el estrella y el paso del tiempo los va deteriorando. Cámbielos inmediatamente si descubre algunos con desperfectos. Verifique que los orificios de desagüe de la ventana no estén tapados. En caso contrario, límpielos para evitar que el agua proveniente de las lluvias o de la condensación pudiera acumularse en el riel inferior sobrepasando el nivel de éste e ingresando alrededor de el interior de la vivienda. Esta recomendación fue indicada aún anteriormente en el capítulo 1.2, subcapítulo Condensación.

66 y 67, marzo y abril, Galardón obtenido el año una obra de teatro. Eso fue lo que gatilló mi curiosidad y me vi en la tarea de hinchar a mis padres a que me enviaran a Santiago a ver teatro. Yo veía mucho cinematógrafo con ellos, biógrafo se decía, en el Teatro Serrano que quedaba a dos cuadras de nosotros que vivíamos en Santo Agustín 298. Con sus padres acudía todas las noches al cine y en este constante ir se fue nutriendo de lo que veía, pero con su mente de 8 y 9 años no entendía cómo los sujetos cloruro sódicoían de la pantalla y aparecían en el decorado en carne y hueso, hasta que en una función de Rigoletto en Santiago lo entendió y se encantó con las artes escénicas. Era ese un Melipilla que, en el reminiscencia de Núñez, luce como un apacible poblado en que la única entretención Bancal ir a dar una Dorso a la plaza y conversar, y para los más osados llegar hasta la etapa de ferrocarriles a ver suceder el tren a Cartagena. En ese situación de niñez, cuenta que: El Teatro Serrano Bancal un centro cultural, se hacían beneficios, se hacían sketches, se traían compañíTriunfador de Santiago, se hacía la velada bufa, que era algo muy impresionante. En una oportunidad mi hermano fue estimado rey feo. Lo que se presentó ahí, entre muchas otras cosas, fue algo que Cuadro considerado el espectáculo más exitoso de la radiotelefonía chilena. En vivo y en directo un episodio de Radiotanda, con Adolfo Yankilevich, Sergio Silva, Petronio Romo y, por supuesto, que la Anita González. A salvo del rubor que produjo en Ramón Núñez que su hermano intercambiara jocosas palabras con Anita González, en pleno escenario de la velada bufa de la Fiesta de la Primavera de 1952, su presencia le dejó el pasmado gusto de observar a la

Es posible que se produzcan separaciones del fragüe entre palmetas, las cuales se pueden rellenar con fragüe habitable en todo el mercado Doméstico y siguiendo las instrucciones del envase. Es posible que el tono sea diverso al color llamativo o tono antiguo, esto producto del uso de su sección. Las cerámicas se caracterizan por su suscripción facilidad de virtud, de preservación de la suciedad y de cualquier tipo de contaminación. Su virginidad se realiza con facilidad simplemente con un paño húmedo y, si la superficie presenta suciedad o aceite, se pueden añadir agentes de virginidad como detergentes, jabón no abrasivo o limpiadores de baldosas. Los limpiadores abrasivos deslustran el fracasado del producto y pueden rematar por mancharlo. Dada la condición de los recintos donde se utilizan las cerámicas, es altamente probable la formación de hongos por lo que se recomienda su mantención periódica, revisar y cambiar el fragüe cuando este se haya quebrado o deteriorado y esté permitiendo el paso de agua a muros, pisos y tabiques. Normalmente, los tonos de diferentes partidas de cerámicas no son iguales o definitivamente el producto se encuentra descontinuado; por este motivo es recomendable que Usted contacte al proveedor entregado en este manual respecto

El corte de cinta de aquella mañana de octubre de 1968, presagiaba un futuro de esplendor y alegría para sus dueños y el pueblo que se manifestaba oportuno en cada instantánea, con sonrisas y abrazos. Comenzaban esa misma mañana a rotar las cintas que deslumbrarían a miles de niños, campesinos, jóvenes y adultos, que se sorprendían en presencia de el tamaño y figura de un perímetro de primer nivel donde casi se triplicaba la capacidad del Teatro Serrano para una población que, desde 1933, también se había triplicado. El mismo día se dieron los últimos retoques, la postrera barrida, el detalle final a un decorado que, por un no corto tiempo, viera pasar los mejores espectáculos del país y que nació 216 El Labrador, 20 de octubre de

38 de Arturo Alessandri 110 ; y otros educacionales, como las charlas didácticas sobre construcciones de gallineros, desarrollada en febrero de 1920 por un ingeniero contratado por el municipio. No Cuadro posible tener tamañTriunfador audiencias en otro zona de Melipilla que les diera acogida. Es que el teatro era un punto único para la ciudad, que a medida que crecía y pasaban los años ya no Cuadro del inclinación de sus autoridades. No les agradaba su emplazamiento, sus formas rústicas, el frío acoquinador 111 del invierno y la suspensión de funciones, porque las cintas demoraban en llegar o simplemente no lo hacían. La fidelidad y confianza del público Caudillo aún decreció, en una constante que mermó a tal nivel los bolsillos de Silva y Compañía que optaron por sostener adiós y apropiarse su máquina de cinematógrafo. Sin el Alhambra, el núcleo cultural fue el Casino Gachupin, que seguía siendo el principal aglutinador de bailes y presentaciones teatrales en la ciudad, contando con una sala ad hoc, mientras el Orfeón Municipal quedaba remitido a interpretar su música en la plaza. No obstante, otras actividades venían en plataforma: el box proseguía su expansión con el origen del Gimnástico Boxing Club Melipilla, que atraía deportistas animados por las hazañVencedor mundiales de Estanislao Loayza; y los trabajadores locales se fortalecían colectivamente con la instalación del capítulo melipillano de la Confederación Obrera de Pimiento en noviembre de Y el teatro, la ópera y los grandes centros sociales y culturales? Hasta ahora, la historia de los salones no daba cuenta de ello aparte la zarzuela en el Melipilla y, para peor, el Alhambra había dilapidado las esperanzas al no cuajar nunca una argamasa fundamental: empresa-Civilización-entretención.

Siquiera se debe olvidar el autor temporal, cuando se acaba el día, los feriantes aunque quieren partir a sus hogares a descansar y los productos de la feria son en su gran mayoría perecibles, de este modo hay que deshacerse rápido de ellos. Durante la dictadura militar, en Melipilla se produjo un ofensa evidente de los vínculos sociales, en que unos se transformaron en perseguidores y verdugos, mientras otros en perseguidos y víctimas. Y este hecho se potenció aún más con el decaimiento de la actividad social en torno al teatro durante la lapso de Los melipillanos y melipillanas pero no tenían aquel sitio para reencontrarse y donde recomponer sus lazos y relaciones. En esta situación, los espacios de socialización que emergen y se fomentan desde el gobierno Particular, durante 1990, se basan en la aparición de espectáculos masivos y festivos, pero en que el melipillano participaba pasivamente. Como consecuencia de ello, por ejemplo, en Melipilla no resurge una actividad teatral y Particular crítica, que de cuenta del quiebre sociopolítico y que busque conciliar a los chilenos, como sí ocurría en otros teatros del país 31. En este sentido, el resurgimiento social del espectáculo post-dictadura sólo repite el mismo patrón previo, del ver y 31 Efectivamente, el subgénero dramatúrgico de drama política da cuenta del quiebre sociopolítico profundo que significó el ataque militar y la dictadura que lo consagró. Figuraí, citando a Hurtado, si el antagonista previo a 1973 era el burgués, a posteriori del asalto militar, el antagonista cambia en un mismo sentido: la figura parodiada es invariablemente la del dictador. Para ello, sin embargo no se le identifica directamente como en la parodia pre-1973, en que se extremaba la caricaturización gruesa del antagonista según la retórica política actual, sino que recurre a mecanismos metafóricos o sustitutivos (suponemos que correcto a la censura). Al respecto revísese: Hurtado, María de la Luz, Dramaturgia chilena : autoríFigura, textualidades, historicidad, Santiago de Ají, Editorial Frontera Sur, 2011, pp También se puede encontrar una inventario de las obras marginal-críticas estrenadas en Santiago de Pimiento, entre 1974 y Para ello revísese: Benavente, David, Pajarraco Felix (Teatro chileno post-golpe) en Revista Persona y Sociedad, Vol. XVII, núm. 3, pp , Asimismo, la poesía se convirtió en un espacio de crítica, para profundizar en ello se recomienda revisar: Nómez, Naín, La poesía chilena: Representaciones de terror y fragmentación del sujeto en los primeros abriles de dictadura en Reseña Literaria, núm. 36, primer semestre, pp ,

Imparcialmente viajando a la Quinta Región, Miguel falleció y dejó en el muchacho melipillano la huella de un camino exitoso. Galleguillos se había criado asimismo escuchando música en inglés, pero se interesó por la música chilena y aún por las rancheras, a cuyos cantantes como Miguel Aceves MejíTriunfador y Antonio Aguilar, veía en las funciones del Teatro Serrano para a posteriori cantarlas en el alfoz. Yo en el Serrano tuve el placer de ver a Los Iracundos, actuaron ahí los primeros Iracundos, y Figuraí sucesivamente, shows que me marcaron porque eran diferentes a los que venían acá. Unido al todavía melipillano Jorge Halabí, fue representante del canto que por esos díGanador creaba declaradas vocaciones de subirse una y otra tiempo a los escenarios encantando multitudes. Milenko, un veinteañero, gozaba para inicios de los 70 de cierto gratitud nacional Adentro del medio televisivo y radial. Su caracterización de Cíngaro lo ponía en buena posición en el pequeño star system criollo. Estaba ahí, vivió todo ese movimiento desde adentro y cumplía bien, no desentonaba para nulo. El poder de sus cantos los llevó a ser parte de la cáfila de Arriagada. El día que Milenko actuó en su tierra natal, siendo parte del mejor espectáculo del país, es algo que nunca pudo olvidar. Partían de tournée por Ají, Argentina y Perú, y desde las 10:30 horas de la mañana del domingo 7 de junio de 1970 todas las butacas estuvieron llenas de un manifiesto ansioso, sensación compartida por Milenko. Había estado en Radiodifusión Corporación, en Radiodifusión Chilena, pero esto Cuadro específico, quizás era el entorno de notorio y todo el entorno que lo consagraba. Quizás Bancal estar

23 igualmente se fueron poblando de teatros y ciudades como Quillota, Iquique, Curicó, San Felipe, Talca, Chillán y Concepción comenzaron a poner sus teatros de pie, replicando experiencias similares a las del Municipal de Santiago. Pero en este supramundo de la pompa operática, existía otro mundo en teatros que nacían en Santiago, donde la zarzuela, las operetas, los espectáculos de variedades se instalaban, atrayendo a un divulgado permanente en actos que entendían y que los entretenían, especialmente en dos derivados de la zarzuela: el sainete y el juguete cómico 70. Ese entendimiento, señala Piña, tuvo mucho que ver con que si acertadamente las zarzuelas estaban influidas por la ópera italiana y la ópera cómica francesa, no tardaron en adaptarse al folklore regional y más en particular al Particular, siendo protagonizadas por personajes de la calle que hablan el jerga del pueblo 71, llegando Triunfadorí a existir teatros donde sólo se presentaban zarzuelas, como el Edén y el Apolo, en Santiago. En este camino, la música y las artes escénicas ganaron en el país creadores y cultores que incidirían directamente en el crecimiento de la música hecha en Chile, en un teatro Doméstico que estaba naciendo de guisa amateur y en el cine de los primeros primaveras, pues estaban forjando una rica experiencia en comportamiento, escenografía y guiones, especialmente de comedia. Todo esto sucedía arriba del decorado, pero los teatros no fueron espacios solamente para la representación en el prosce- 70 De acuerdo a Juan Andrés Piña, el sainete es una estancia breve, generalmente de un acto, de tema humorístico y concurrencia popular, que antiguamente se presentaba a continuación de una obra seria o como final de la función.

106 primero de ellos fue la recuperación del patrimonio material chileno, donde cabían edificios, casas de campo, estatuas, monumentos y actos que se denominaron tradiciones, creando en ellos la identidad visual, espacial y episódica de lo que valía la pena rescatar. Luego establece una prefiguración de lo chileno, como un concepto claro, sin disputas y en directa concurso a cualquier reclamo, sobretodo si éste tenía alguna relación con reivindicaciones de sectores demócratas. En esta posición, todo lo que se hubiera hecho en Ají combinado a las artes y que no se relacionara con reivindicaciones o problemas sociales, era ensalzado. Otros mecanismos usados fueron la aceleración de publicaciones de historia de Ají; el culto a la bandera como ícono regulado por la autoridad, en contraposición a un emblema reivindicado por el mundo popular en sus conquistas sociales; la realización de actos públicos y semiprivados, que iban desde celebraciones nacionales a establecimientos educacionales que, desde 1974 comenzaron a cantar el himno nacional con la estrofa que alababa a los valientes soldados que habéis sido de Ají el sostén 237. Para 1974, Griselda Moreno, por aquellos primaveras alumna del colegio de las Religiosas Reverendas Carmelitas de la Caridad e hija del dueño de un céntrico restaurante, tenía ocho abriles y Cuadro parte de quienes recibían la instrucción de un nuevo Ají. Hay un recuerdo que tengo muy cédula luego del rebelión de estado. El profesor Alfonso Agüero, que entre el mantelito blanco que nos enseñaba a cantar, estuvo toda una semana enseñándonos el nuevo himno nacional. Toda una semana para que nos lo aprendié- 237 Op. cit. Correa et al., p ramos! En la casa nos decían que teníamos que respetar eso, porque además el colegio Cuadro como de élite. La música adquirió una posición privilegiada y especialmente la música folklórica, donde se dio un entretenimiento de doble salvedad. Por un flanco, la desarticulación de la Nueva Canción Chilena a través de la persecución de sus principales figuras 238, la desaparición de piezas musicales de carácter andino en las radioemisoras chilenas dentro de un rango amplio de músicos proscritos y de instrumentos nortinos en la ejecución musical, ambos identificados como propios de la izquierda y, más tarde, con la canción de protesta 239.

76 no estaba libre para la naciente expresión artística Circunscrito, sí lo estaba para alojar con más periodicidad que sus anteriores a sonados espectáculos santiaguinos. Moser y Maucher lo sabían. Sólo en 1952 acogieron a Malú Gatica, por ese entonces máxima fortuna del gran pantalla nacional, que con su voz y acompañada de guitarristas encandiló a los melipillanos. La mayor figura femenina en la historia del cine Doméstico, había filmado 13 películas entre Ají y México, y dos en el mismísimo Hollywood. Testimonio presencial de la recaudación del perímetro, dada su condición de boletero, Contreras no guarda dudas sobre aquellos díGanador: Con las películas se llenaba siempre. Los díVencedor sábado y domingo sobretodo. Como yo trabajaba en la boletería me hice de hartos amigos. Aquí en Melipilla los ricachones eran muy amigos. Los Suárez, que eran cabros, me mandaban a reservar las entradas que eran numeradas, las plateas. Entonces ahí yo tenía mi trabajo de guardarle los mejores asientos. Bancal bonita entretención el teatro y no había mucho más. Estaba el teatro y las quintas de baile, que habían dos nomás. En esa época estaba la chale El Sauce y El Radical, ahí había música, se bailaba toda la Perplejidad. Sin mayores entretenciones y con nuevos éxitos en una radiofonía cada oportunidad más expansiva en términos de estaciones y de aparatos circulando, los eventos que traían a las figuras radiales fielmente reventaban el Serrano. En 1952, Maruja Ravanal, la actriz y cantante melipillana fue responsable de un festival humorístico y musical donde figuraban Hilda Sour, Arturo Gatica, Cielo Montes, el Trío Monterrey, Elena Moreno, los cómicos Manolo González, Juan Jones, Ricardo Azúa, el Dúo Rey Silva, Shenda Román, Magali del Río, Marta Pizarro, Pepe Olivares, Guido Orellana, Lucho Gatica, Gaby Ramos, Gabriel Araya, Carlos Corci, Olga Villanueva, Mario Aguilera, los cuales para la época eran la crème de los artistas de radio.

77 pre exacto. En el intermedio ellos se iban a engullir al Capri. Ahí yo les preguntaba cosas. El Hugo Lagos, de los hermanos Lagos, muy conocido porque fue el primero en tocar Adiós al Séptimo de Línea, me enseñó a tocar el arpa, a poner los dedos. El deseo de Contreras se hizo ingenuidad, logrando convertirse en un destacado arpista y luthier de dicho utensilio. Con su folklore recorrió el país decenas de veces, fuera en escenarios de teatros o salones, o en carpas de circo que iban desde el frío de Puerto Montt hasta el desierto del finalidad grande. Pero antes de sus periplos nacionales y cuando aún era un joven que gustaba de su posición en la boletería, fue testimonio del éxito del radioteatro Hogar, Dulce Hogar!, que en 1955 agotó con díFigura de prelación las aposentaduríCampeón. Anunciado como un formidable acontecimiento hermoso el nómina dirigido por Eduardo de Calixto incluía a Marta Pizarro, Mario Rebolledo, María Valdés, Marta Charlín, María Godoy, Elga Cristina y Blanca Arce. El paso de figuras de la radio no se detendría ahí. En 1956 Melipilla vería a la antaño voz principal de Los Panchos, Raúl Shaw Atezado, acompañado por su Agrupación Los Peregrinos, en dos shows que tuvieron aún el humor de Los Caporales y la voz de Guadalupe del Carmen, suerte máxima de la canción mexicana. Durante el mismo año aún ocurrirían por la ciudad Los Hermanos Campos, Eduardo de Calixto y su compañía con la obra Celedonio se Divorcia, Por otra parte del show de Ésta es la fiesta chilena con el sainete Hilario, alcalde Pichi pichi y la música del popular dúo María Inés. Y en noviembre, desde Radiodifusión La Cooperativa Vitalicia, unidad de los principales radioteatros como Residencial La Pichanga puso en escena Con el bautizo de la guagüita del Pa tras P Delante.

Nadie murió en el zona, sí en Melipilla, donde se registraron dos fallecidos. San Antonio, Rengo, Alhué y Melipilla fueron las ciudades más afectadas del país. El entrar aqui total de damnificados alcanzó las personas. Con avenidas y barrios totalmente destruidos, la calle Ortúzar era una postal de la devastación. Prácticamente no quedó edificio en pie. Uno de ellos fue el Palace, alto sobre una estructura de ladrillos y concreto, casi nada había sufrido la caída de cinco planchas de plumavit del cielo espurio y la rotura de un ventanal del foyer. Seguidamente, la comuna se hizo acreedora de la solidaridad Doméstico e internacional, con campañGanador como Pimiento Ayuda a Ají, que en una dependencia televisiva guiada por el animador Mario Kreutzberger recolectó cientos de toneladas en ayuda. No obstante, aquella historia sería desafortunada. El pillaje, el robo y la ineficiencia en la entrega de los enseres y fortuna, hizo que el mismo Kreutzberger prometiera nunca más ayudar a Melipilla. Pinochet, desde La Moneda, descabezó la Gobierno Provincial reemplazando al gobernador. La ciudad tomó tiempo en reconstruirse y nunca lo haría del todo, creciendo en forma poco armónica en términos urbanos y arquitectónicos. El Teatro Serrano sufrió un duro golpe con el terremoto, luego que si antaño de él parecía difícil que se refaccionara, posteriormente sería inalcanzable. Ocurriría a la lista de los inmuebles para entregar y hacer caja por parte de la Municipalidad. Muy lentamente la ciudad se fue reconstruyendo y el Palace siguió funcionando y lidiando con el temor de una población en pánico por las réplicas y la serie de rumores que corrían sobre la eventual llegada de un cataclismo. Mejor Bancal quedarse en casa, pues pero existía la posibilidad de ver cintas en el hogar. En la mis

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